Wat is een stappenmotor (STM)?

Sinds enige tijd komt Canon steeds vaker met ‘STM’ lenzen op de proppen. Opvallend, want tot nu toe gebruikte Canon USM – UltraSonic Motor – voor stille lenzen. Ter vergelijking: Nikon gebruikt hier de term AF-S voor en Sigma HSM. Wat is dus het verschil tussen STM en USM? En waar staat STM voor?

De 18-135mm met STM (stappenmotor)

STM

De term STM staat voor Stepper Motor. Oftewel, het gaat om een stappenmotor. Dit is een technologie die ook door veel andere fabrikanten gebruikt wordt. Nikon gebruikt het bijvoorbeeld in haar Nikon 1 objectieven en Tamron in haar 18-200mm voor de NEX. Een stappenmotor gebruikt stapsgewijze rotatie om scherp te stellen, waarbij de motor het scherpstelmechanisme aandrijft zonder tussenliggende vertragingseenheid. Daardoor werkt een lens met een stappenmotor geruisloos. Een stappenmotor sluit ook beter aan bij camera’s die contrastdetectie gebruiken, dus het is geen toeval dat hij vooral gebundeld wordt met EOS camera’s die zwaar leunen op contrastdetectie-autofocus. Een lens met ultrasone motor (USM) stelt snel scherp, maar moet de scherpstelling nog een beetje corrigeren als hij (bijna) op het juiste punt is aangekomen, wat soms hoorbaar is als een lichte tik. Een stappenmotor hoeft dat niet, want deze stopt op het juiste punt. In tegenstelling tot eerder gesuggeerd biedt een STM lens van Canon wel ‘fulltime manual autofocus’. Oftewel, je kunt na de autofocus de scherpstelling nog handmatig aanpassen zonder dat je daarvoor knoppen hoeft om te zetten.

STM vs USM

Is een STM dan superieur aan USM en in feite een opvolger? Nee. STM is meer geschikt voor video, onder andere omdat de lichte tik van USM niet aanwezig is en omdat scherpstellen (in combinatie met contrastdetectie) makkelijker is. Wanneer er sprake is van snelle actie, zoals sportfotografie, is een ultrasone motor (zoals USM) superieur aan een stappenmotor.

Dit weekend Professional Imaging-beurs

Dit weekend wordt het fantastisch lenteweer. Mocht je zin hebben om een dagje buiten fotograferen te combineren met met de grootste fotobeurs van Nederland, dan kun je gratis een bezoek brengen aan Professional Imaging 2014. Maar let op, de beurs vindt niet meer plaats in het NBC in Nieuwegein, maar in ‘De Loods‘ in Nijkerk. Ondanks de negatieve berichten over de fotomarkt is de beurs in omvang gegroeid. Er zijn nu drie hallen met 100 exposanten en in het Adobe theater worden gratis lezingen en workshops gegeven van (inter)nationale fotografen als Joe McNally, Jimmy Nelson en Frank Doorhof.

maandag-31-31

Consument of professional?

De beurs is van origine bedoeld voor professionals die zich bezighouden met fotografie (en video). Maar omdat de entree gratis is zijn er ook zeer veel consumenten en de standhouders anticiperen daar ook op. Zo zijn onder andere Canon, Nikon, Sony, Fujifilm, Sigma en Epson aanwezig evenals diverse distributeurs (Transcontinenta, De Greef, TSE).

Gratis entree

De beurs is zaterdag, zondag en maandag geopend van 10:00 tot 17:00. Entree is gratis, maar je moet je wel even inschrijven (online inschrijven kan tot vrijdag 12:00 maar ook ter plekke). Voor meer informatie zie de site van Professional Imaging.

Drie zeer aparte Sigma DP Quattro-camera’s aangekondigd

Aanvankelijk waren het nog geruchten, maar nu is het officieel aangekondigd: Sigma komt met een drietal opvolgers van de compacte DP Merrill camera’s met APS-C Foveon sensor. In plaats van ‘Merrill’ krijgen de camera’s het onderschrift ‘Quattro’. Er zou een DP1, DP2 en DP3 Quattro verschijnen. Er komt een DP1 Quattro met 19mm objectief, een DP Quattro met 30mm en een medium televersie van 50mm (omgerekend naar fullframe respectievelijk 28mm, 45mm en 75mm) on a 35mm lens). De objectieven zijn allemaal f2.8.

Sigma-Quattro-DP2

Body

De body van de nieuwe DP-serie ziet er compleet anders uit dan de voorgaande generatie. Vrij extreem zelfs, in vergelijking met de DP Merrill compactcamera’s. De DP Quattro camera’s zijn zeer langwerpig; de omvang is flink toegenomen. Daar staat tegenover dat de grip een stuk prettiger aan zou voelen en ook ruimte biedt aan een grotere accu.

Cut_03

Vernieuwde sensor en beeldprocessor

Ook de sensor is volgens Sigma geheel vernieuwd. Het gaat nog steeds om een Foveon-sensor met drie kleurlagen, maar de resolutie is 30% hoger. Ook nieuw is de manier waarop Sigma de resolutie omschrijft. De nieuwe sensor zou een resolutie bieden van 39 megapixels in vergelijking met traditionele Bayer sensoren. Ter vergelijking: de voorgaande generatie leverde een equivalent van 30 megapixels op. Het werkelijke pixelaantal is hoger omdat er drie verschillende lager worden gebruikt (één voor elke kleur; RGB). Dankzij de hogere resolutie zou de beeldkwaliteit zijn toegenomen en de ruis verminderd. Sigma noemt dit de ‘1:1:4’ oplossing, wat dan ook de naam ‘Quattro’ verklaart. Ook de beeldprocessor is vernieuwd. Deze nieuw ontwikkelde sensor heet True III. waarbij True staat voor Three-layer Responsive Ultimate Engine.

Sigma-Quattro-DP2-top Sigma-Quattro-DP2-front

[alert style=”grey”]

PERSBERICHT

The Sigma Corporation is pleased to announce the new generation of high image quality compact cameras “SIGMA dp” that incorporates a newly developed Foveon X3 direct image sensor (generation name: “Quattro”).

Unique and without peer among image sensors, the Foveon direct image sensor is similar to traditional color film in that its multiple layers capture all of the information that visible light transmits. Along with Sigma’s proprietary image processing technology, this sensor produces incredible resolution, precise gradation, gorgeous color, breathtaking realism with a 3D feel. In other words, full-bodied image quality.

For the new dp series, we rethought and redesigned every aspect of the camera, including the sensor, engine, lens, and body. While retaining its famous textural expression, which seems to give form to the air itself, the updated Foveon direct image sensor produces images that are more colorful, rich, deep, and faithful than ever before.

To a radical degree, the new-generation dp series embodies Sigma’s philosophy of creating cameras that produce works of art. Featuring the highest level of fundamental performance, this series unites artistic expression and daily experience as no other cameras can.

Special Features

With every element optimized for image quality, this camera is ready to produce works of art

Thanks to its optimized design featuring a fixed focal length lens and integrated body, the dp series offers both sensor and lens performance at the highest level. The result is full-bodied image quality.

In addition to superior holding performance, the camera body offers a balanced shape, layout, and weight distribution. With all of its elements designed for image quality, the dp offers highly intuitive operation. Its complete and robust specification allows the photographer to concentrate fully on photography itself and leverage the camera’s potential to produce outstanding images.

In everyday life, the dp series lets photographers find unexpected opportunities for experiencing emotion and enjoy photography and personal expression in exciting new ways. It is an outwardly simple yet extremely powerful embodiment of Sigma’s philosophy of photography.

Wide-angle, standard, and medium telephoto options

All of the fundamental photographic approaches in one lineup of three cameras

The dp series comprises three fixed focal length cameras, each of which features a different basic focal length for a different fundamental photographic approach: the wide-angle dp1 Quattro at 19mm, the standard dp2 Quattro at 30mm, and the medium telephoto dp3 Quattro at 50mm (respectively equivalent to 28mm, 45mm, and 75mm on a 35mm lens). Moreover, the three models share an exciting new camera body that brings out the best performance from the lens and image sensor.

It’s a simple but powerful lineup that delivers medium format-level image quality anywhere, anytime. Take all three with you and select as needed for the perfect shot. Only the dp series puts so much luxurious photographic potential in your hands.

The world’s only image capture system to use vertical color separation technology

Starting with our very first digital camera, we have featured the Foveon direct image sensor, which offers radically better image quality than any other sensor available. Leveraging the light absorption characteristics of silicon, the sensor comprises three layers of photodiodes, each at a different depth within the silicon and each corresponding to a different RGB color. Since it is the only sensor to use this superior vertical color separation technology, it is also the world’s only direct image sensor.

Almost all other image sensors are mosaic sensors, which use an array of RGB color filters in a single horizontal plane to capture color information. Each pixel is assigned only one of the three colors and cannot capture all three colors at once. In contrast, the Foveon direct image sensor captures color vertically, recording hue, value, and chroma accurately and completely for each pixel.

In the Foveon direct image sensor, there are no color filters, which cause a loss of information transmitted by light. Moreover, there is no low-pass filter needed to correct the interference caused by a color filter array. Finally, unlike the data from other sensors, which requires artificial interpolation to “fill in” missing colors, the data from the Foveon direct image sensor is complete for every single pixel and requires no interpolation. The unique technological principle of this sensor produces consistently outstanding image quality.

Newly developed Foveon X3 Quattro direct image sensor
Now featuring 39 megapixel-equivalent ultrahigh resolution

Capturing the information transmitted by light vertically instead of horizontally, the full-color image capture system of the Foveon direct image sensor is the only one of its kind in the world. This system makes possible the sensor’s full-bodied image quality, which is characterized by rich tone and gradation and texture that one can almost touch.

The newly developed Foveon X3 Quattro is the latest generation of this unique sensor. While retaining the distinctive characteristics of its predecessors, it offers an even higher level of image quality. In addition to 30% higher resolution, the volume of image data has become lighter, and it enables much faster image processing and lower current consumption.

At the same time, Able to maintain the same exacting standard of image quality while increasing megapixels and enhancing noise characteristics, this 1:1:4 solution was the inspiration for the name of the current generation of Foveon sensor: “Quattro.”

Newly developed TRUE III image processing engine
Optimized for processing Foveon X3 Quattro direct image sensor data

The new dp series cameras feature the newly developed TRUE (Three-layer Responsive Ultimate Engine) III. This image processing engine has evolved in pace with our Foveon direct image sensor and incorporates all of the image processing expertise we have developed over the years. Thanks to new refinements, it is the ideal engine for processing the rich and complex image data produced by the new-generation Foveon X3 Quattro direct image sensor. Our proprietary algorithm makes possible ultrafast processing of an immense volume of image data without any deterioration of the final images. The result is high-definition, 3D-like photographs with outstandingly rich color detail.

[/alert]

 

Sigma-Quattro-DP2-compact-camera Sigma-Quattro-DP2-camera Sigma-Quattro-DP2-bottom Sigma-Quattro-DP2-back

Zoooooooooooomen met de Tamron 16-300mm f3.5-6.3 Di II VC PZD Macro

Tamron was al een tijdje recordhouder met de 18-270mm f3.5-5.6 superzoom lens totdat Nikon er overheen ging met de Nikkor 18-300mm f3.5-5.6 ED VR. Maar nu heeft Tamron ‘teruggeslagen’ met de opvolger van de veelverkochte 18-270: de Tamron 16-300mm f3.5-6.3 Di II VC PZD Macro. Het objectief wint twee mm aan de groothoekzijde (wat voor een superzoom zeker bijzonder te noemen is) en gaat nu aan de telezijde 30mm verder tot 300mm. Omgerekend naar fullframe praten we over een 24-450mm lens. In totaal is het objectief goed voor 18,75x optische zoom!

Wat uiterlijk betreft ziet de lens er heel anders uit dan z’n voorganger. Het ‘gouden randje’ is weg en de zoom- en scherpstelring zijn van locatie verwisseld. Ook ziet de behuizing en de opdruk er wat strakker uit, wat ons een beetje doet denken aan de nieuwe Sigma Art-objectieven. Het objectief heeft een ultrasonische ‘Piezo Drive’ autofocusmotor die vlot en stil zou zijn en is opvallend genoeg voorzien van een weerbestendige (splashproof) constructie. Dankzij de relatief korte scherpstelafstand (39 cm) zou de lens ook bruikbaar zijn voor macrofoto’s (0,34x vergroting in plaats van 1:1 bij een echte macrolens). Hij weegt 540 gram en gebruikt 67mm filterdraad.

Tamron_16-300_VC_PZD

 

tamron18-270

 

Prijs en beschikbaarheid

Over de prijs en beschikbaarheid heeft Tamron nog niets losgelaten. Vermoedelijk horen we volgende week meer als de CP+ beurs in Japan van start gaat. De lens komt beschikbaar voor Canon, Nikon en Sony camera’s.

[alert style=”grey”]

PERSBERICHT

 

A high-performance, high-power zoom lens that delivers focal lengths extending from an unprecedented 16mm at the wide-angle end up to a long-range telephoto 300mm!

Incorporates PZD (Piezo Drive)*1 and Tamron’s exclusive VC (Vibration Compensation)*2 system to further enhance the real-world performance of this next-generation “all-round lens”.

February 6, 2014, Saitama, Japan – Tamron Co., Ltd. has announced the development of an advanced new all-in-oneTM zoom lens exclusively for digital SLR cameras with APS-C size image sensors that provides an amazing 18.8X zoom ratio. The lens sample will be on display at the Tamron booth at the CP+ 2014, which will be held from February 13 to 16 in Yokohama, Japan.

Responding to consumers’ demand for expanded focal lengths both at the wide-angle end of the zoom range and the telephoto end, Tamron has begun developing a completely new all-in-oneTM zoom lens design that provides an impressive focal length range extending from 16mm true wide-angle to 300mm super-telephoto.

Product Highlights

1.  A further expansion of the imaging range. With a minimum focal length of 16mm (35mm film equivalent: 24.8mm) at the wide-angle end of the zoom range, and a maximum focal length of 300mm (35mm film equivalent: 465mm), this remarkable new lens provides a zoom ratio of approximately 18.8X.

Responding to requests from consumers who wanted to be able to photograph subjects with a wider viewing angle than is possible with conventional high-power zoom lenses, Tamron has begun developing a unique lens with a minimum focal length of 16mm. At the telephoto end, the maximum focal length has been increased to an impressive 300mm. Users of this new lens can enjoy unprecedented framing flexibility by easily adjusting the angle of view using the convenient zoom ring.

2.  Superior, reliable image quality with a universal lens.

The lens construction features 16 elements in 12 groups. This includes three Molded-Glass Aspherical elements, one Hybrid Aspherical element, two LD (Low Dispersion) elements, one XR (Extra Refractive index) glass element, and one element of UXR (Ultra-Extra Refractive Index) glass, which has greater refractive index than XR.  The full use of specialized glass elements in the design contributes to thorough compensation of optical aberrations. In addition, the use of the latest coating technology for suppressing reflections on lens element surfaces minimizes unwanted flare and ghosting and assures sharp, crisp, high-contrast images.

3.  Using a new design approach to create an ultra-compact lens.

The latest optical technology has been used to provide an expanded zoom range (compared to the B008) at both the wide-angle and telephoto ends, without necessitating the use of an oversized lens body. By employing UXR glass (which helps to reduce the size of the front lens diameter), an optimized layout of the Molded-Glass Aspherical elements, and adopting a 5-lens-group zoom system approach to provide enhanced design flexibility, the new lens embodies the fusion of state-of-the-art optical design, sophisticated mechanical design, and high-precision lens manufacturing technology, thereby attaining a compact size, an unprecedented zoom range, and superior image quality.

4.  A minimum focusing distance of just 0.39 meters supports an extensive range of macro photography capabilities.

The new lens provides a minimum focus distance of 0.39 m over the entire zoom range, with a maximum magnification ratio of 1:2.9. This makes it possible to get right up close to the subject of the photo to enjoy easy, stress-free macro photography.

5.  PZD (Piezo Drive) delivers faster, quieter autofocus action.

The PZD (Piezo Drive)*1, an advanced standing-wave ultrasonic motor system, delivers faster, quieter, more precise AF action when the autofocus is engaged. There is enhanced support for contrast-detection AF capabilities, and focusing when in live-view mode has been made smoother. The new lens also features full-time manual focus, a function that was not provided by B008, making manual focusing more convenient.

6.  Sharper images with VC (Vibration Compensation)

Tamron’s acclaimed VC (Vibration Compensation)*2 mechanism is incorporated into the new lens.*3 VC reduces image blur caused by camera shake to deliver significantly sharper images even when shooting handheld at long telephoto settings

7.  Moisture-resistant construction for worry-free outdoor shooting.

Moisture-resistant construction helps prevent moisture from penetrating the lens.

8.  Upgraded cosmetic design.

Tamron has upgraded the cosmetic design and finish of this lens to create a more sophisticated, high-end look in keeping with the demands of discerning DSLR users. Employing a sophisticated linear pattern rubber grip on the zoom and focus rings, and an elegant tungsten-silver name-brand ring, etc., this newly designed model accentuates its visceral presence with understated elegance and class.

*1 PZD (Piezo Drive) is a standing-wave type ultrasonic motor system developed by Tamron. It delivers outstanding speed and quiet operation in the AF mode. It also provides greater flexibility in design compared with ring-type ultrasonic motors, thus contributing to reduced lens size.

*2 VC (Vibration Compensation) is Tamron’s proprietary tri-axial image stabilization mechanism.

*3 The Sony mount model does not include VC, since the bodies of Sony DSLR cameras include built-in image stabilization functionality. The name of the Sony mount model is “16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD MACRO” without the VC designation.

[/alert]

Het grote CES 2014 nieuwsoverzicht

Deze week kun je genieten van veel fotonieuws van de Consumer Electronics Show (CES) in Las Vegas. Hoewel de CES over meer gaat dan alleen fotografie (denk aan smartwatches, tablets, tv’s en drones) is er ook altijd redelijk wat fotonieuws. Dat is nog versterkt sinds de PMA-fotobeurs ook in de CES geïntegreerd, al is de Photokina (later dit jaar) een groter foto-evenement. In dit item zie je een compleet overzicht van de belangrijkste officiële aankondigingen op fotogebied:

CES 2014 – overzicht per fabrikant

 

CANON

poweshot_sx600hs_zps8d51c54ePowershot SX600 HS

Powershot N100

Ixus 265HS

 

KODAK

PixPro S1

LEXAR

lexar-3333CFast 3333x 500 MB/s flashkaart

 

NIKON

D3300

D4S HD-SLR

Nieuwe Nikkor 18-55mm f3.5-5.6 kitlens

Nikkor 35mm f1.8G

Coolpix S6800

Nikon-D3300-DSLR-camera

Coolpix S5300

Coolpix S3600

Coolpix S2800

Coolpix L830

Coolpix L29

 

PANASONIC

DMC-TZ60EG-K_slant_off-LRTZ55

TZ60 (30x zoom en EVF)

LZ40

SZ8

H-NS043

Prototype 4K ‘GH4’

 

SAMSUNG

nx30-1NX30 systeemcamera met kantelbare EVF

16-50mm f2.0-2.8 lens

16-50mm f3.5-5.6 PowerZoom lens

WB2200F met ingebouwde grip en 60x zoom

 

SIGMA

50mm f1.4 Art

18-200mm f3.5-6.3 DC Macro OS HSM Contemporary

 

SONY

A5000 (NEX-3 opvolger)

 

S1_Black_Front_Left

FUJIFILM

Zwarte versie van de X100s

FinePix S1

FinePix S9200/S9400W

FinePix S8600

FinePix XP70 outdoorcamera

Fujinon XF 56mm f/1.2R

 

[alert style=”yellow”]Wat verwachten we later dit jaar aan cameranieuws? Zie ons overzicht van nieuwe camera’s in 2014[/alert]

[alert style=”grey”]Mis je nog iets in dit overzicht? Meld het in het reactieveld![/alert]

Sony werkt aan 54 megapixel non-Bayer sensor

Sony werkt aan een nieuw type sensor met een ontwerp dat afwijkend is van het klassieke Bayer RGB-patroon. Dat is opvallend, want met uitzondering van Sigma heeft geen enkele fabrikant zich daar nog aan gewaagd. Het zou gaan om een sensor met 54 megapixels die medio 2015 in camera’s gebruikt zal worden.

Normal_and_Bayer_Filter_(120px-Colorful_spring_garden)

Onder: het beeld zoals een Bayer-sensor dat vastlegt, boven: het beeld na interpolatie

Sensortechnologie: Bayer en Foveon

Een Bayer-sensor, die vrijwel in alle digitale camera’s wordt gebruikt, bevat een raster van kleurenfilters (25% rood, 25% blauw en 50% groen). Een nadeel van dit concept is dat iedere pixels slechts één kleur opvangt, waarna het beeld vervolgens geïnterpoleerd wordt. Dat is geen ideale methode, maar het aantal alternatieven is beperkt. Sigma gebruikt een Foveon-sensor waarbij iedere pixel wel drie kleuren opvangt, waarbij de drie kleuren niet naast elkaar maar boven elkaar zitten (wat mogelijk is doordat het silicium licht doorlaat). Het nadeel hiervan is weer dat er geen interpolatie wordt gebruikt, waardoor de effectieve resolutie lager is (een 46 megapixel sensor produceert een 15 megapixel-beeld).

We zijn zeer benieuwd naar wat Sony voor ons in petto heeft…

‘Sigma overweegt eigen MFT-camera’

Sigma zou een eigen systeemcamera met verwisselbare lenzen overwegen. De eigenzinnige fabrikant van objectieven én (in mindere mate) camera’s, zou daarmee het omgekeerde pad bewandelen dan haar concurrenten. Sigma was immers één van de eerste fabrikanten die een compactcamera uitbracht met daarin een grote APS-C sensor (zoals de DP3 Merrill) – iets dat we tegenwoordig vaker zien. Maar de systeemcamera-revolutie is tot op heden helemaal aan het Japanse merk voorbij gegaan. Sigma heeft wel twee spiegelreflexen, de SD15 en SD1, maar geen systeemcamera’s. Kenmerkend aan die DSLR’s is de eigen Sigma SA-mount, waardoor alleen Sigma-lenzen kunnen worden gebruikt.

Volgens geruchten zou Sigma nu overwegen om een eigen systeemcamera uit te brengen. Het zou gaan om een DP-achtige camera met verwisselbare lenzen. Het ligt daarbij voor de hand dat Sigma dan haar eigen Foveon X3 sensor zou gebruiken voor deze camera. Het enige vraagstuk is dan of Sigma, net als bij haar DSLR’s, kiest voor een eigen mount waarop alleen Sigma-lenzen passen of op een reeds bestaande vatting. Volgens de geruchten zou Sigma overwegen om een eigen MFT-camera uit te brengen. In dat geval zou de camera compatibel zijn met andere MFT-lenzen, maar het is dan alleen de vraag wat men met de sensor doet. Wellicht een kleinere Foveon sensor op MFT-formaat?

sigma-foveon-sensor-larger

Sigma erkent probleem Nikon D5300, komt met gratis objectieven-update

Er is een probleem geconstateerd met bepaalde Sigma lenzen in combinatie met de nieuwe Nikon D5300. Bij objectieven met een interne focusmotor zal de beeldstabilisatie (OS) en de de autofocus tijdens live view niet werken. Sigma kan dit oplossen door de software van de lenzen te vernieuwen middels een firmware-update.

55021

Nieuwe objectieven worden vanuit de fabriek al automatisch voorzien van de nieuwste firmware. Het probleem kan zich in de praktijk met name voordoen wanneer je al een Nikon camera en Sigma lenzen gebruikt en de camera vervangt voor de nieuwe Nikon D5300.

Firmware update

Als je in het bezit bent van de Sigma USB-Dock kun je zelf firmware-upgrades uitvoeren. Zo niet, dan kun je contact opnemen met Sigma Benelux om dit te laten doen. Deze service is gratis. Het is een vervelend probleem, maar het is fijn dat Sigma het goed oppakt.

Ontwikkeling van Tamron 150-600mm f5-6.3 VC aangekondigd

Tamron heeft aangekondigd dat men werkt aan een 150-600mm f5-6.3 tele-objectief. De lens moet de 200-500mm gaan vervangen en biedt zowel aan de onderkant beduidend meer bereik. Het zou de enige 600mm zoomlens van dit moment worden (andere fabrikanten stoppen bij 400 of 500mm). Helaas heeft men niets vermeld over de prijs of de beschikbaarheid, waardoor we daar nog naar moeten gissen. Maar Tamron heeft een goede naam als het om de prijs-prestatieverhouding gaat, dus hopelijk dat deze lens niet veel duurder worden dan zijn opvolger (momenteel circa € 1100).

tamron150500

De Tamron 150-600mm f5-6.3 beschikt over 20 lenselementen in 13 groepen, een nieuwe eBand coating en drie LD (Low Dispersion) glaselementen. Uiteraard is hij ook voorzien van beeldstabilisatie (VC), die de lens tot en met 600mm stabiel moet houden – ook voor het fotograferen uit de hand. Ook Tamron’s Ultrasonic Silent Drive is present – zeg maar de tegenhanger van Canon’s USM en Nikon’s AF-S. Hij komt beschikbaar voor DSLR’s van Canon, Nikon en Sony en is zowel geschikt voor fullframe als APS-C. Met de APS-C cropfactor zou de beeldhoek 233-930mm worden.

Wat uiterlijk en ontwerp betreft lijkt hij nog steeds op z’n voorganger (zie hieronder), maar lijkt het alsof Tamron een beetje de restyling van Sigma heeft gekeken.

tamron500_1

 

 

[alert style=”grey”]PERSBERICHT

TAMRON ANNOUNCES THE DEVELOPMENT OF A REVOLUTIONARY NEW ULTRA-TELEPHOTO ZOOM LENS FOR FULL-FRAME AND APS-C FORMAT DSLR CAMERAS: SP 150-600MM F/5-6.3 DI VC USD (MODEL A011)

Cutting-edge eBAND Coating(1) and three LD (Low Dispersion) glass elements deliver superior imaging performance, while the latest built-in VC (Vibration Compensation)(2) system broadens users’ horizons in achieving sharper handheld photographs

SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD

(1) The eBAND (Extended Bandwidth & Angular-Dependency) Coating is a new nanotechnology-based coating technique developed by Tamron to reduce unwanted reflection.
(2) VC (Vibration Compensation) is Tamron’s proprietary image stabilization mechanism.

November 7, 2013, Commack, N.Y. – Tamron Co., Ltd. (President & CEO: Morio Ono), a leading manufacturer of precision optics, has announced the development of an innovative ultra-telephoto zoom lens with a focal length range of 150mm to 600mm for full-frame and APS-C format DSLR cameras. The lens sample will be on display in the Tamron booth at the Salon de la Photo 2013 that will be held from November 7-11 in Paris, France. Pricing and delivery information are not available at this time.

 

Tamron’s current 200-500mm (Model A08) is a popular, compact, easy-to-use ultra-telephoto zoom lens, but customers have shown great interest in having a lens that provides an even greater focal length range.

 

This all-new ultra-telephoto zoom lens features VC (Vibration Compensation) image stabilization, speedy, precise USD (Ultrasonic Silent Drive)(3), state-of-the-art eBAND (Extended Bandwidth & Angular-Dependency) Coating, which significantly reduces the unwanted light reflections that cause flare and ghosting, and a sophisticated and stylish new external finish.
Its 4x ultra-telephoto zoom capabilities, with a focal length range from 150mm to 600mm, enhance the creative potential of telephoto photography, a captivating feature for all photographers, particularly nature, wildlife, and sports shooters.

 

Product Highlights

  • 4x ultra-telephoto zoom lens with a focal length range of 150mm to 600mm 
    The focal length range of this lens was extended by 50mm on the wide-angle side and 100mm on the telephoto side compared to the existing model A08, making it possible to take even more striking photographs of birds, wildlife, sports, and other distant subjects. Mounted on APS-C DSLR cameras, it has a stunning near1000mm telephoto equivalent focal length range of 233mm to 930mm.
  • World class image quality
    Employing 20 elements in 13 groups and boasting an advanced optical design, the lens delivers a superior balance of resolution and contrast for sharp, clear images. The front group contains three LD (Low Dispersion) glass elements (two in the first group, one in the third) for enhanced optical correction effectiveness, enabling the lens to thoroughly compensate for on-axis aberrations at the telephoto end. The lens also adopts eBAND Coating, developed from state-of-the-art coating technologies, and conventional BBAR (Broad-Band Anti-Reflection) Coating to greatly suppress ghosting and flare even when shooting under adverse lighting conditions.
  • Achieves a 600mm focal length in a compact easy-to-handle package
    Ingenious optical design features minimize the movement of lens groups within the lens when zooming. This reduces the amount of barrel extension needed to cover the complete focusing range, making the entire lens more compact.
  • Beautiful background blur effects 
    Adopting a 9 blade circular diaphragm enables users to create beautiful background blur effects (Bokeh), which provide even greater potential for creative expression. This circular diaphragm retains a nearly circular shape even at two stops down from its maximum aperture.
  • VC (Vibration Compensation) mechanism creates greater opportunities for sharper handheld photography
    Tamron’s proprietary VC (Vibration Compensation) image stabilization system uses a three-coil system, delivering significantly sharper images and creating greater opportunities for handheld ultra-telephoto photography.
  • Comfortable autofocus
    Tamron’s new SP 150-600mm F/5-6.3 Di VC USD features a USD (Ultrasonic Silent Drive) ultrasonic motor drive for swift and accurate AF response, it delivers high torque, very fast response times, and very low noise. The full-time manual focus mechanism allows users to make fine manual focus adjustments at any time even when AF is engaged.
  • New elegant, high-class external finish
    Tamron has upgraded the cosmetic design and finish of this lens to create a more sophisticated, high-end look in keeping with the demands of discerning full-frame DSLR users. Employing a sophisticated linear pattern rubber grip on the zoom and focus rings and an attractive and stylish tungsten silver brand ring, this newly designed model accentuates its visceral presence with understated elegance and class.
  • Easy-to-use tripod mount
    The tripod mount has been completely redesigned to provide superior stability, durability, ease of use, and portability.
  • Comes with “SILKYPIX Developer Studio for Tamron”, RAW image development processing software for Tamron’s SP lenses
    The SILKYPIX Developer Studio software can develop high-quality images from RAW data, incorporating adjustments that can express the personal style and taste of the photographer. These include white balance, color, sharpness, and the tonal curves recorded by digital cameras. The SILKYPIX Developer Studio for Tamron provides a range of functions, in addition to the basic adjustment capabilities, such as correcting aberrations (chromatic aberrations of magnification, distortion, peripheral light fall-off), based on the optical data. Used in tandem with Tamron’s SP series lenses – renowned for their high-depiction capability – this advanced technology efficiently produces images that meet photographers’ most exacting demands.

(3) USD (Ultrasonic Silent Drive) is Tamron’s proprietary ring-type ultrasonic motor.

 

 

Specifications(4)  
Model A011
Focal Length 150-600mm
Maximum Aperture F/5-6.3
Angle of view (diagonal) 16°25’ – 4°8’ (for full frame format)

10°38’ – 2°40’ (for APS-C format)

Lens Construction 20 elements in 13 groups
Minimum Focus Distance 106.3 in (2.7m)
Maximum Magnification Ratio 1:5
Filter Size Ø95mm
Maximum Diameter Ø105.6mm
Length (5) 10.1 in (257.8mm)
Weight 68.8 oz (1,951 g)
No. of Diaphragm Blades 9 (circular diaphragm) (6)
Minimum Aperture F/32-40
Standard Accessories Lens hood, detachable tripod mount
Compatible Mounts Canon, Nikon, Sony(7)
[/alert]

Sigma introduceert 24-105mm F/4 DG OS HSM

Meestal is het traject van een productlancering redelijk voorspelbaar. We zien een geruchtenstroom waar steeds meer concrete gegevens over het product in staan, gevolgd door de vermoedelijke lanceringsdatum, en dan de uiteindelijke lancering door de fabrikant zelf. Bij de Sigma 24-105mm F/4 DG OS HSM is dat niet gebeurd, want voor de geruchtenstroom goed op gang kon komen heeft Sigma zelf alle gegevens al op straat geslingerd: het objectief heeft op 14 oktober kortstondig in het productoverzicht op sigma-global.com gestaan. Nu is Sigma’s nieuwe standaardzoom ook officieel aangekondigd, en zijn alle gegevens dus wederom op de website van Sigma te vinden.

Specificaties

Zoals de naam van het objectief al aangeeft betreft het een standaardzoom voor full-frame camera’s, voorzien van optische stabilisatie en ultrasonische focusmotor. Met een zoombereik van 24-105mm en een constant diafragma van F/4 doet Sigma een directe aanval op de 24-105 F/4L van Canon en de 24-120 F/4G van Nikon. Het diafragma wordt gevormd door negen afgeronde lamellen, en kan tot een waarde van F/22 worden dichtgezet. De minimale scherpstelafstand bedraagt 45 cm, wat een maximale vergroting van 1:4.6 oplevert.

Sigma 24-105 F/4 OS lensdiagram

De opbouw van het objectief is iets complexer dan dat van de concurrenten, en bestaat uit 19 elementen in 14 groepen. Daarvan zijn drie elementen asferisch vormgegeven, en we zien vier elementen die van speciale glassoorten vervaardigd zijn: twee van het SLD (Super Low Dispersion) type, en twee van zogenaamd FLD (“Fluorite” Low Dispersion) glas. Hiermee moeten afwijkingen en onscherpte in de hoeken beperkt worden.

Sigma_24-105F4_mtf

Een ander punt waar Sigma de concurrentie duidelijk voorbijstreeft, is het gewicht. Ondanks dat de afmetingen met 88.6×109.4mm vergelijkbaar zijn, weegt de nieuwe standaardzoom 885 gram, zo’n 200 gram meer dan de Canon- en Nikon-varianten. Dit wordt deels verklaard door het gebruik van grotere lenselementen. Door meer glas te gebruiken zou vignetting bij volle lensopening beperkt moeten worden; iets wat volgens Sigma een bekend probleem van “vergelijkbare objectieven” is. Dit zien we ook terug in de filtermaat. Waar Canon en Nikon allebei een 77mm filterhouder hebben, vereist Sigma filters met een diameter van 82mm.

Prijs en beschikbaarheid

De nieuwe Sigma 24-105mm F/4 DG OS HSM zal geleverd worden voor Canon, Nikon, Sigma en Sony. Over de lanceringsdatum en adviesprijs is nog niets bekendgemaakt.

Sigma_24-105F4-DG-OS-lens

Sigma zorgt voor een wereldprimeur: Mount Conversion Service

Sigma strooit de laatste tijd met primeurs, zo hebben ze onlangs de 18-35mm f/1.8 geintroduceerd en komt er hoogstwaarschijnlijk ook een 24-70mm f/2.0. Nu pakken ze ook een van de dilemma’s aan die ontstaan bij het veranderen van je cameramerk.

Een van de nadelen van het wisselen van cameramerk is het opnieuw aanschaffen van al je favoriete objectieven. Maar dit specifieke probleem behoort nu definitief tot het verleden. Tenminste… als je dus in het bezit bent van een Sigma objectief. Sigma biedt overstappende fotografen vanaf september de Mount Conversion Service (MCS) aan.

Switch van Camera merk een neem je Sigma Objectief mee. Foto: Sigma Benelux

Deze service geldt niet voor alle Sigma objectieven. Alleen objectieven uit de Contemporary (C)- Art (A) of Sports (S)-lijn komen in aanmerking om tegen betaling de vatting laten aanpassen door Sigma. Er zijn drie prijsklassen. Zo kost de ombouw voor de DN objectieven voor MFT/Sony E-mount € 100,00, voor objectieven uit de Contemporary en Art serie betaal je € 200,00 en wil je een Sports serie objectief laten aanpassen leg je € 325,00 neer. Deze prijzen zijn wel inclusief BTW en transportkosten en is alleen mogelijk voor Sigma, Nikon, Canon, Pentax en Sony-vattingen.

Hou er wel rekening mee dat deze ombouw gedaan wordt in Japan, je bent je objectief dus wel even kwijt. daartegenover staat dat de kosten voor ombouw een stuk goedkoper zijn dan de aanschaf van een compleet nieuw objectief. Sigma garandeert dat alle exclusieve functies per cameramerk in Aizu worden aangepast zodat het objectief optimaal zal werken op je nieuwe body.

Het volledige bericht over Sigma’s Mount Conversion Service vindt je op de site van Sigma Benelux.

Foto Sigma 24-70 f2.0 DG OS HSM duikt op?

Eerder deze week publiceerden we al een gerucht over een op handen zijnde superlichtsterke 24-70 f2.0 van Sigma. Vandaag is vervolgens het eerste beeld opgedoken, wat – indien het echt is – kan impliceren dat Sigma al behoorlijk ver is met de ontwikkeling van dit objectief. De foto is nog ietwat vaag, maar de brandpuntsafstanden van 24 tot 70mm zijn duidelijk zichtbaar, evenals de 1:2 aanduiding.

De foto lijkt op het eerste gezicht echt, maar er zijn sterke aanwijzingen dat het een gePhotoshopte versie is gebaseerd op elementen van de 18-35 f1.8 (vatting, zoomring, afstandsschaal) en de nieuwe 120-300mm (focusring en frontelement). Het ontwerp zou ook wel erg smal zijn voor een zeer lichtsterk f2.0 objectief. Lichtsterkte vereist veel glas.

Maar goed. Stel dat dit objectief echt komt, welke lens zou je er dan voor willen inruilen?

Sigma 24-70 f2.0 OS HSM op komst?

Sigma gooit de laatste tijd hoge ogen met haar objectieven en nieuwe productlijnen. Met name de 18-35mm f1.8, die in april werd aangekondigd, was een opvallende verschijning. Nog niet eerder werd zo’n super lichtsterk zoomobjectief aangekondigd – je ziet f1.8 normaal alleen bij primes. Waren Sigma lenzen in de praktijk vaak wat soft op volle lensopening, de eerste tests zijn vrij positief over de 18-35mm.

De 18-35mm is specifiek bedoeld voor APS-C camera’s. Maar nu wil het gerucht dat Sigma bezig is met een fullframe equivalent die binnen een jaar moet uitkomen. Het zou gaan om een nieuwe 24-70mm maar dan met een constante lichtsterkte van f2.0 en inclusief beeldstabilisatie (OS). Dat zou een geduchte concurrent kunnen worden voor de gangbare 24-70 f2.8 objectieven van andere fabrikanten. Sigma kennende zal het prijskaartje vermoedelijk ook relatief mals zijn… Maar relatief is ook maar relatief, de prijs zou zeker boven de € 1000 liggen.

Canon EF 35mm f1.4 II op komst?

Er zijn wat aanwijzingen dat er een opvolger voor de Canon 35mm f1.4 prime op komst is. Een helderziende hoef je daarvoor overigens niet te zijn, want de 35mm f1.4 dateert alweer van december 1998 – toen vrijwel iedereen nog analoog werkte – en dat is voor een objectief redelijk bejaard. Zijn zusje, de 24mm f1.4, werd al in 2008 vervangen door een opvolger (de 24mm f1.4 II). en sindsdien laaide speculaties over een op handen zijnde 35mm f1.4 II op, waarvoor nu wat nieuwe aanwijzingen zijn. De concurrentie heeft ook niet stil gezeten, want Sigma boert goed met de 35mm f1.4.

Volgens Canonrumors is de kans groot dat we in 2014 een opvolger voor het objectief zullen zien, samen met de aankondiging van een nieuwe fullframe camera. In 2010 werd door Canon al een patent ingediend voor een nieuwe 35mm f1.4, met een retrofocus optisch systeem (waarbij de brandpuntsafstand korter is dan de lengte van de optiek). De geruchtensite heeft vernomen dat er momenteel een nieuwe 35mm f1.4 II in het wild getest wordt.

Iridium Flares fotograferen

Misschien heb je er wel eens aan gedacht, of het zelfs al geprobeerd, om een meteoor te fotograferen. Een vallende ster dus. Enkele malen per jaar kruist de aarde de baan van een zwerm minuscule deeltjes. Dat geeft mooie lichtverschijnselen. Een dunne, felle lichtstreep die eigenlijk alweer weg is zodra je er erg in hebt. Het verschijnsel duurt namelijk maar verschrikkelijk kort. Ook de lichtintensiteit wisselt. Sommige strepen zijn amper waarneembaar, andere doen bijna pijn aan je ogen. Als fotograaf wil je zo’n verschijnsel natuurlijk graag vastleggen. Al is het maar eens in je (fotografische) leven. Dat is nog niet zo eenvoudig, maar wij hebben een prachtig alternatief voor je.


Het probleem met meteoren is dat je nooit weet wanneer en waar ze te zien zijn. Oké er zijn perioden waarin we weten dat er meer zijn dan anders en dan is ook bekend vanuit welk punt ze ongeveer lijken te komen. Maar dan nog is het uitspansel zo immens groot, dat je er met de camera al snel naast zit. De beeldhoek van een lens is immers beperkt. Zo kan ik mij nog goed herinneren dat ik in mijn vroege jeugd samen met mijn vader naar een intens donkere polder reed en mijn camera op statief neerzette. In die tijd (ik was net van de basisschool) was dat een zeer eenvoudige Russische camera, een Zenith B, met ongetwijfeld het standaard lensje erop (een 50 mm die je toen nog letterlijk op de camera schroefde). Richtte ik naar links, dan was er even later rechts een meteoor te zien. Richtte ik naar rechts, dan… ach, je raadt het vast al 🙂 Grootste deel van de avond was er trouwens helemaal niets te zien. Dat noemen ze dan een meteorenregen, de grapjassen!

Zodoende is het mij eigenlijk nooit gelukt een meteoor goed vast te leggen. Niet dat ik het elk jaar probeer, maar zo nu en dan op vakantie wil ik wel eens een poging wagen. Zonder succes dus. Tot vorig jaar. Bij toeval. Rond een uur of drie ‘s nachts wilde ik de melkweg vastleggen en kreeg een heuse meteoor cadeau. Eén keertje. Daarna zag ik ze overal om mij heen scheren, behalve daar waar ik mijn camera op gericht had. Nu is er een ander verschijnsel dat – eenmaal gefotografeerd – behoorlijk veel op een meteoor lijkt en het bijzonder is: dat fenomeen is super eenvoudig vast te leggen. Waarom? Omdat zowel de plek als het tijdstip lang van tevoren exact bekend zijn. Je weet dus wanneer je klaar moet gaan staan en ook waar je de camera op moet richten. Gebruik je bij meteoren liefst een groothoeklens om je kans te vergroten er ooit eentje te ‘vangen’, in dit geval kun je desnoods flink inzoomen om hem lekker groot in beeld te krijgen. Het verschijnsel waar het omgaat heet Iridium Flare. Je kunt ze bijna met je ogen dicht en je handen in je zakken fotograferen – bij wijze van spreken dan. Dat lijkt misschien een spectaculair hemelverschijnsel voor de wat luie fotograaf. Misschien is dat ook zo, maar het is een uitgemunte kans om bijzondere foto’s te maken en meteen ook om ervaring op te doen die je goed kunt gebruiken als je ooit besluit op meteoren-jacht te gaan.

De enige meteoor die ik (tot nu toe) net heb weten vast te leggen 🙂

Wat is een Iridium Flare eigenlijk? Het is een stipje dat heel snel in lichtintensiteit toeneemt, eventjes fel aan de hemel te zien blijft en vervolgens langzaam weer uitdooft. Eerst zie je dus niets (nou ja, de gewone sterrenhemel wel natuurlijk) en plotseling licht een nieuwe ster op, die na een tijdje langzaam weer uitdooft en verdwijnt. Daarna is het alsof er niet gebeurd is. Wat je ziet, is niet meer of minder dan het zonlicht dat door de antennes van een communicatiesatelliet naar de aarde weerkaatst wordt. Hoog boven ons bevindt zich namelijk een enorm netwerk van satellieten van het bedrijf Iridium (satelliet telefoons) en de antennes ervan werken als spiegels. De lichtflits is steeds alleen maar op een klein stukje aarde te zien: de zon staat ergens onder de horizon en het zonlicht wordt door de antennes naar een bepaalde plek weerkaatst. Hetzelfde principe als wanneer je een reflectiescherm gebruikt om bijvoorbeeld een model bij te lichten.

Het is net een meteoor, maar wel eentje die voorspelbaar is

Waar en wanneer

Hoe weet je wanneer en waar een Iridium Flare te zien is? Daar bestaan handige apps voor (zowel voor IOS als Android). Zoek maar eens op ‘Iridium Flare’ in de app-store van jouw telefoon of tablet. Zelf gebruik ik iFlares van Pleasant Software (2,69 euro). Heb je geen smartphone/tablet, dan zijn er ongetwijfeld websites die het je ook kunnen vertellen (Google er maar eens op). Een app heeft wel een aantal voordelen. Je telefoon heb je immers altijd bij je, dus kun je waar dan ook het fenomeen aanschouwen. Ook op vakantie. Verder kun je met de app in de hand heel nauwkeurig timen wanneer je de opname op je camera moet starten. Een computer sleep je toch wat minder makkelijk mee 😉 Een (permanente) internetverbinding is doorgaans niet nodig, het gaat om een berekening die je telefoon zelf kan maken. Dankzij de GPS in het toestel weet de app waar jij je bevindt (als je dit toestaat) en kan daardoor exact laten zien wanneer je aan de slag kunt. Een Iridium Flare is immers sterk locatiegebonden. De meeste apps kunnen via Augmented Reality (AR) laten zien waar de Flare te zien zal zijn. Je richt de telefoon (of je tablet) omhoog en met pijlen en symbolen wordt je via het scherm naar de juiste plek gedirigeerd.

iFlares vertelt je waar en wanneer ze te zien zijn

Heb je nog nooit een Iridium Flare gezien? Dan wil ik je adviseren om eerst gewoon eens te kijken hoe het fenomeen eruitziet. Laat je camera in de fototas zitten en kijk op het aangegeven moment wat er in de lucht gebeurt. Ik kan mij nog herinneren dat ik de eerste keer redelijk verbijsterd was. Niet zo zeer door die extra ster die plotseling verscheen, maar vooral door de voorspelbaarheid van het fenomeen. Gezien de herinneringen uit mijn vroege jeugd, van meteoren die wegbleven of ver buiten bereik van mijn lens aan de hemel verschenen. Ditmaal wist ik exact wat er ging gebeuren en waar ik moest kijken. Maar goed. Je ziet dus een lichtpunt opgloeien en even later weer uitdoven. Als de geboorte en het einde van een ster, de complete levensloop. Dat lijkt niet zo spannend voor een foto. Alhoewel? Als je goed hebt opgelet, zag je dat de lichtpunt bewoog. Niet zo snel als een meteoor (die is weg voor je er erg in hebt) maar vrij langzaam. Omdat de zon al onder is, hebben we met lange belichtingen te maken, dus een bewegende stip wordt op een foto… inderdaad, een streepje. Vandaar dat een Iridium Flare op de foto wel iets weg heeft van het spoor van een meteoor.

Op een iPad werkt iFalres ook en zie je meteen alle details

We pakken de camera erbij

Zodra je een keertje (of vaker) hebt gezien hoe een Iridium Flare eruitziet, is het tijd om de camera erbij te pakken. Zet hem op statief, richt hem op het stukje lucht waar de Flare verwacht wordt en gebruik een afstandsbediening of de zelfontspanner van je camera om een paar testopnamen te maken. Doe dat wel ruim voordat de Flare verwacht wordt, want je moet echt helemaal klaarstaan op het moment dat hij verschijnt. Hoe lang je moet belichten hangt af van veel factoren. Zoals: is er lichtvervuiling (bebouwing), staat de maan aan de hemel (en in welke fase), wanneer ging de zon onder, welk seizoen is het, enzovoort. Fotografeer je in de schemering, dan neemt het licht razendsnel af, dus bepaal de sluitertijd niet te ver vooraf. Zelf maak ik vlak voordat een Flare te zien is altijd snel nog even een tijdopname, zodat ik eventueel nog wat kan bijsturen. Hoe je de belichting bepaalt, scherpstelt en diverse andere zaken instelt, is niet zozeer aan Iridium Flares gebonden, maar heeft te maken met het fotograferen bij (zeer) weinig licht. Als er behoefte aan is kan ik daar nog wel eens een keer op terugkomen.

Hoe dichter je bij het Flare-centrum bent, hoe feller hij je toestraalt

Zelf belicht ik doorgaans een halve minuut of een minuut. Ik wacht tot de app aangeeft dat de Flare over ongeveer tien of vijftien seconden verschijnt en dan activeer ik de camera. Het opgloeien wil ik namelijk ook vastleggen, dat is immers het begin van de streep. De Flare zelf duurt niet zo heel lang. Tien seconden misschien, ik heb het eigenlijk nooit gemeten. Dus bij een belichting van dertig seconden zit je redelijk veilig. Maak de belichtingstijd niet te kort, want het nagloeien duurt vrij lang. Ook als jij allang niets meer ziet, kan de camera dat nog wel! Alleen bij een voldoende lange belichting staat de hele streep erop. Ook de sterrenhemel beweegt natuurlijk (nee Kees de aarde draait, ja dat weet ik maar zo zeg je dat nu eenmaal). Hoe langer je belicht en hoe verder je inzoomt, des te beter is te zien dat sterren in streepjes veranderen door de draaiing van de aarde. De sterrenstreepjes hebben een andere richting dan de lange streep van de Iridium Flare. Dat staat ook wel zo leuk.

Tips

Nog wat extra tips. Vaak kun je de app in een nachtstand zetten. Het scherm kleurt dan rood. Vooral doen, want als je in het donker staat, is het scherm oogverblindend en je verliest er tijdelijk je nachtzicht door (ook daar wil ik een andere keer best meer over vertellen). Kijk voor donker alvast via de app (Augmented Reality) waar je de Flare kunt verwachten. In het donker toont je telefoon namelijk een nagenoeg zwart beeld en dan kun je je niet op de omgeving oriënteren. Kijk dus als er nog voldoende licht is en let op herkenningspunten in het landschap, zodat je straks weet waar je moet zijn (kijken).

Doe je ogen een lol, gebruik de nachtstand (mouse-over)

De app wijst je de weg, maar kijk voor het donker is alvast waar je moet zijn

Heb je een paar keer een Iridium Flare vastgelegd? Probeer dan een locatie te vinden waar je ook wat voorgrond in beeld kunt nemen. Dan krijg je wat meer variatie in je foto’s en niet alleen met sterren gevulde plaatjes. Zelf heb ik tijdens een weekje Zuid-Limburg enkele Flare’s vastgelegd. Helaas was het maar een paar avonden (deels) onbewolkt. Daarnaast verschenen de Iridium Flare’s pas rond middernacht. Ik heb mij daarom beperkt tot het dakraam van ons vakantiehuisje. Lekker makkelijk. Met een Joby Gorillapod heb ik mijn Canon 5D Mark II aan het raamkozijn vastgeklemd. Met een miniatuur Joby heb ik hetzelfde gedaan met mijn Sony RX100 (grote sensor van een inch). De laatste avond heb ik zelfs met beide camera’s dezelfde twee Flares vastgelegd, die minder dan een minuut na elkaar verschenen. Het leek wel spits. Met de reflexcamera op 50 millimeter en de andere op ongeveer 70 millimeter om de flares wat groter in beeld te krijgen. Opmerkelijk was (en waar ik op gehoopt had), dat de flares dwars door de sluierbewolking te zien waren. Na een onbewolkte dag verscheen ‘s avonds plots bewolking, die rond middernacht gelukkig steeds dunner werd. De Iridium Flares waren zodoende alsnog te zien.

Canon 5D Mark II met 50 mm prime (Sigma Macro)

Sony RX100 ingezoomd tot 100 mm (kleinbeeld)

Streepjes

Let op dat je niet te ver uitzoomt. De streep van een Flare is vrij kort. Omdat je toch weet waar hij verschijnt, is de trefkans groot genoeg om veilig de groothoekstand te verlaten. Te ver inzoomen is weer niet handig, dan zit je er misschien net naast of je mis een stuk van de streep. Het spoor van een meteoor is daarentegen (vaak) juist enorm lang. Voor die verschijnselen gebruik je liefst wel een groothoek. Alleen al om de kans te vergroten dat je er in ieder geval eentje ‘vangt’. Dankzij de langere sporen die meteoren trekken, zijn ze op een foto gemaakt in groothoek alsnog goed te zien. Iridium Flares zie je dan amper terug.

Met 50 mm (kleinbeeld) is het spoor vrij kort; 70 mm is beter maar kost voorgrond (mouse-over)

Er is nog een belangrijk verschil tussen een meteoor en een Iridium Flare. Meteoren verschillen van keer tot keer in lichtintensiteit. De onvoorspelbaarheid is dus groot (locatie, tijdstip en intensiteit). Van een Iridium Flare is vooraf bekend hoe fel hij zal opgloeien. Het heeft immers vooral te maken met jouw locatie op aarde. Alleen in het centrum van de vlek (de door de satelliet weerkaatste bundel zonlicht) is de Flare op z’n felst. In de app zie je hoe fel een Iridium Flare is. Dat wordt de magnitude genoemd. Hoe kleiner het getal, hoe feller hij oplicht. Om ze heel goed te zien moet je vooral op de negatieve getallen letten. De helderste ster heeft dacht ik een magnitude van -1,46 terwijl Venus (die vaak morgen- of avondster genoemd wordt omdat deze planeet zo fel oplicht) vaak rond een magnitude van -3 of -4 schommelt. Dat is echt behoorlijk fel. Kortom, een Flare van -3 of lager valt direct op als hij opgloeit. Kun je nagaan als je een flare van -7 of -9 mag aanschouwen! Overigens is meer licht (dus een negatiever getal) fotografisch gezien niet altijd beter. De streep wordt er op het hoogtepunt (ongeveer in het midden van de streep) alleen maar breder en sterker overbelicht door. Magnitude -4 is op de foto misschien wel mooier dan magnitude -9.

Hoe nu verder

Voor een volgende gelegenheid heb ik al wat ideetjes klaarliggen. Een mooiere voorgrond met de lichtstreep lekker prominent in beeld, bijvoorbeeld. Thuis is het uitzicht niet echt spectaculair, het zal daarom wel stilliggen tot de volgende vakantie vermoed ik. Ook wil ik meerdere flares tegelijk in één opname vangen. Dat durfde ik afgelopen vakantie nog niet aan. Nu ik twee losse opnamen die direct na elkaar gemaakt zijn in Photoshop gecombineerd heb, weet ik dat het mogelijk is. Ze overlappen elkaar niet, althans niet op die dag. Tot slot vraag ik mij af of ze al te zien zijn als de zon onder is maar het nog steeds licht is. Een Iridium Flare met een magnitude van -7 bijvoorbeeld. Vandaag wordt er eentje verwacht, maar helaas, het is bewolkt 🙂 Ik ben zeer benieuwd of jij ook wel eens een Iridium Flare gefotografeert, of dat je naar aanleiding van dit artikel een poging wilt wagen (doen hoor!). Hoe leg jij ze vast? Lukt het je om een mooie voorgrond of zoiets als een bergketen op de achtergrond mee te nemen in de foto?

Lightroom 4.4 en Camera Raw 7.4: nieuwe camera’s en objectieven

Adobe heeft nieuwe versies uitgegeven van Lightroom en Camera Raw. De programma’s zijn te downloaden via Adobe. Hieronder geven we een overzicht van de belangrijkste wijzigingen ten opzichte van de eerdere versies. Het gaat daarbij om de RAW ondersteuning van nieuwe camera’s en lensprofielen van nieuwe objectieven. Ook is een aantal bugs opgelost. Wil je weten of jouw nieuw camera of objectief ook ondersteund wordt, kijk dan even in de onderstaande lijst! 

Nieuwe camera’s en objectieven

Sinds de vorige release van Lightroom zijn er weer diverse camera’s op de markte verschenen. De volgende camera’s worden nu ook in Lightroom 4.4 en Camera Raw 7.4 ondersteund:

Nieuwe camera’s
Canon EOS 1D C Fujifilm FinePix F900EXR LEICA M (Typ 240) Olympus XZ-10
Canon EOS 100D Fujifilm FinePix HS50EXR Nikon 1 J3 Pentax MX-1
Canon EOS 700D Fujifilm FinePix SL1000 Nikon 1 S1 Samsung NX300
Casio Exilim EX-ZR700 Fujifilm X100s Nikon D7100 Sony Alpha NEX-3N
Casio Exilim EX-ZR710 Fujifilm X20 Nikon Coolpix A Sony Alpha SLT-A58
Casio Exilim EX-ZR750 Hasselblad H5D-40 Nikon Coolpix P330  
  Hasselblad H5D-50    
  Hasselblad Lunar    

In de nieuwe versies zijn ook nieuwe lensprofielen toegevoegd. Het gaat daarbij om eigenschappen als vertekening en vignettering die met behulp van het lensprofiel gecorrigeerd kunnen worden.

Objectieven Lens Mount
Canon EF 35mm f/2 IS USM Canon
Canon EF 24-70mm f/4 L IS USM Canon
SIGMA 17-70mm F2.8-4 DC MACRO OS HSM C013 Canon
SIGMA 35mm F1.4 DG HSM A012 Canon
Nikon 1 NIKKOR 18.5mm f/1.8 Nikon
Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR Nikon
SIGMA 35mm F1.4 DG HSM A012 Nikon
TAMRON SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD A009N Nikon
TAMRON SP 90mm F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD Nikon
F004N Nikon
SIGMA 18-250mm F3.5-6.3 DC MACRO HSM Pentax
SIGMA 17-70mm F2.8-4 DC MACRO OS HSM C013 Sigma
SIGMA 35mm F1.4 DG HSM A012 Sigma
SIGMA 18-250mm F3.5-6.3 DC MACRO HSM Sony
SIGMA APO MACRO 180mm F2.8 EX DG OS HSM Sony
Sony E 10-18mm F4 OSS Sony
TAMRON SP 24-70mm F/2.8 Di USD A007S Sony

Aanpassingen bij bestaande camera’s

Vooral voor eigenaren van FujiFilm camera’s is er wat veranderd. Er is een verbeterd de-mozaïekalgoritme voor betere ondersteuning van RAW-bestanden op camera’s met X-Trans-sensoren, zoals de Fujifilm X-Pro1. Er is ook een verbeterd de-mozaïekalgoritme voor een aantal camera’s met de EXR sensor. Voor deze camera’s geldt de verbetering voor RAW-bestanden die met de EXR HR instelling zijn genomen. Voor een aantal Nikon Camera’s is de standaard witbalans instelling aangepast. Het gaat om de volgende modellen van Fujufilm en Nikon:

X-Trans EXR Nikon
Fujifilm X-Pro1 Fujifilm X10 NikonD2X
Fujifilm X-E1 Fujifilm XF1 NikonD2Xs
Fujifilm X100S Fujifilm X-S1 NikonD2Hs
Fujifilm X20 Fujifilm S200EXR NikonD200
  Fujifilm HS20EXR NikonD40
  Fujifilm HS30EXR NikonD50
  Fujifilm F550EXR NikonD80
  Fujifilm F600EXR  
  Fujifilm F770EXR  
  Fujifilm F800EXR  

 

Opgeloste problemen

Natuurlijk zijn er ook een aantal bugs opgelost. Dit geldt zowel voor Lightroom 4.4 als voor Camera Raw 7.4. Hieronder staan ze per pakket benoemd:

Lightroom 4.4

  • Het gereedschap voor bedekken van de uitsnijding paste het formaat incorrect aan als het selectievakje “Beperken tot uitsnijding” in het deelvenster Lenscorrectie was ingeschakeld
  • Grafische achtergrondgegevens werden niet correct weergegeven in de module Boek
  • Bij het lezen van de metagegevens van bestanden werden soms voor video-bestanden geen trefwoord en GPS-metagegevens opgeslagen
  • Het “Pictogram voor ontbrekend bestand” voor HiDPI/Retina-beeldschermen is bijgewerkt
  • Het meegeleverde lensprofiel voor de Sony RX-1 bevatte geen vignetinformatie
  • De voorvertoning in de module Ontwikkelen werd niet met de laatste wijzigen bijgewerkt
  • Vierkante tegelartefacten tijdens het tekenen met penseel
  • Voorvertoningen van foto’s in staande richting waren onscherp als ze werden weergegeven in de filmstrip in de module Ontwikkelen. (alleen Mac)
  • Afbeelding in module Boek verdween na wisselen tussen modules
  • Fout bij het wisselen tussen modules in de module Presentatie als er een tweede beeldscherm was aangesloten
  • Badges van stapels gaven een verkeerd aantal weer bij het creëren van een nieuwestapel waarin een bestaande stapel werd opgenomen.
  • Het effect van Lokale aanpassingen (aanpassing met penseel) verdween (tijdelijk) na het selecteren van een punt (alleen in Windows)
  • Veranderingen in het Boek werden niet opgeslagen bij het wisselen tussen modules
  • De filter-schuifbalk in de module Bibliotheek werd niet correct weergegeven.
  • Automatische tinten werkte niet correct in combinatie met het gebruik van de schuifbalk voor het aanpassen van de Belichting. (alleen Windows)
  • De knop Zwart/Wit maakte geen historiestaat in de module Ontwikkelen. (alleen Windows)
  • Bij het gaan van de ene afbeelding naar een andere afbeelding bleven delen van de vorige afbeelding zichtbaar aan de randen van de nieuwe afbeelding. Dit kwam alleen voor op Retina-schermen.
  • RGB-kleurinfo werd in de kleurruimte Adobe RGB gespecificeerd, in plaats van in de lineaire kleurruimte ProPhoto. Dit kwam voor tijdens het werken in de Elektronische proef in de modus Ontwikkelen.
  • In DNG-bestanden werden soms horizontale artefacten weergegeven.
  • Het toevoegen van een pagina werkte niet altijd correct in de module Boek, afhankelijk van de gebruikte methode voor het toevoegen van pagina’s.
  • De staat van het selectievakje “Chromatische afwijkingen verwijderen” binnen Lenscorrectie werd niet behouden tussen sessies van Lightroom.
  • Contactpersonen konden niet vanuit het Adresboek aan een e-mail worden toegevoegd op Mac-computers.
  • Schuifbalken kunnen in Windows niet meer worden bediend met het muiswiel. 

Opgeloste problemen in Camera Raw 7.4

  • Interactieve prestaties op tussenliggende zoomniveaus (bijvoorbeeld 33% en 66%) verbeteren.
  • Sterke kleurzweem bij het converteren van afbeeldingen naar grijswaarden.
  • Rendering van HDR-afbeeldingen met floating point met onverwachte ingesloten ICC-profielen (niet-lineaire gamma).
  • Correcte synchronisatie van lokale aanpassingen bij het knippen en plakken van instellingen in Bridge.
  • Voorkomen dat curvee aanpassingen verdwijnen aan de boven- en onderkant wanneer deze met behulp van de pijltoetsen worden aangepast.
  • Vierkante tegelartefacten tijdens het tekenen met penseel.
  • Raster overlay artefacten in het Lenscorrectie deelvenster bij aanpassingen in de uitsnijrechthoek.
  • Snelkoppeling (control-toets ingedrukt, klik met de rechtermuisknop) lokale aanpassing penseel grootte en veer grootte aan te passen.
  • Het effect van Lokale aanpassingen (aanpassing met penseel) verdween (tijdelijk) na het selecteren van een punt
  • Weergave fout bij ruisonderdrukking in sleepmodus.
  • Weergave fout bij lokale aanpassing bij mouse over roll over masker etc.
  • Crash bij het toevoegen van een aangepaste input/output waarden in de per-kanaal RGB-punt curven.
  • Kleurzwemen bij het gebruik van de Camera kalibratie verzadiging schuifregelaars.
  • Lijn artefacten bij de verwerking van floating point met een gedraaide uitsnede.
  • Crash bij het gebruik van het lokale aanpassingspenseel. Dit gebeurt alleen bij afbeeldingen met een groot aantal lokale aanpassingen en op een systeem met beperkte RAM.